My Dead Ones, anteriormente conocida como David's Secret, se estrenará el próximo mes de octubre en el mercado digital. Con motivo de este próximo lanzamiento, ha publicado su primer trailer oficial.
Diego Freitas rodó en 2017 su opera prima que narra la historia de David, un tímido estudiante de cine que pasa el tiempo filmando a personas. Pero tras esa inocente apariencia se encuentra un terrible psicópata con un oscuro pasado.
My Dead Ones está interpretada por Nicolás Prattes, Neusa Maria Faro, Andre Hendges, Eucir de Souza, Bianca Müller y Joao Cortes.
"En un futuro cercano... el pueblo de Bacurau llora la muerte de su matriarca Carmelita, que falleció a los 94 años. Algunos días más tarde, los habitantes se dan cuenta de que el pueblo está siendo borrado del mapa. Kleber Mendonça Filho y Juliano Dornelles firman esta distopía profundamente irónica, brutal y crítica con los tiempos que corren, y que se alzó con el Premio del Jurado en el pasado Festival de Cannes"
Brasil vive tiempos convulsos, la subida al poder de Bolsonaro a puesto al país carioca en el punto de mira y cualquier noticia que llegue desde allí, por surrealista que sea nos la podemos llegar a creer. Esto se ve reflejado en el cine que nos llega desde allí, que es utilizado como herramienta critica a la situación que vive el país, y que en Bacurau, pese a tratarse de un futuro distópico, no se ve como algo tan lejano.
Lo que comienza como una critica social hacia la corrupción política y las condiciones en las que viven los pueblos menos favorecidos de Brasil, acaba convirtiéndose en un Call of Duty en el que Udo Kier y unos colegas tendrán la misión de aniquilar a todo un pueblo.
Estamos ante un neowestern anticolonialista que tarda en arrancar, pero que cuando lo hace no escatima absolutamente en nada. Critica política y social con potentes explosiones de violencia.
ESCAPE CAR “Un lujoso todoterreno está aparcado en un barrio cualquiera de Buenos Aires. Un joven entra en él para robar, pero cuando quiere salir, no puede. Las puertas no responden, los vidrios tampoco: de repente, el 4x4 es un bunker blindado, y la situación es desesperante. El chico está encerrado, y para colmo alguien desde fuera tiene el control del vehículo y parece tener un plan.”
La película escogida para inaugurar la sección Òrbita de la 52 edición del Festival de Sitges ha sido la coproducción hispano-argentina 4x4, un thriller de supervivencia en el que un joven delincuente se queda encerrado en el coche que intenta robar, siendo victima de una macabra tortura por parte del propietario del vehículo.
El film comienza con un ritmo trepidante y directo al grano, consiguiendo durante sus primeros compases una sensación de angustia y claustrofobia considerable. Lamentablemente el interés por su protagonista se desvanece a la misma velocidad que sus fuerzas, y es que podían haber convertido ese 4x4 en la cámara de tortura definitiva, y acaba siendo un mero juguete que se utiliza como vehículo introductorio de una liviana critica social sobre la inseguridad que sufre el país latinoamericano.
Todo el peso interpretativo recae sobre Peter Lanzani, que sale airoso de la difícil misión que supone ser prácticamente el único protagonista de un film que se desarrolla en un poco más de un metro cuadrado. Pero pese a su esfuerzo, su personaje acaba resultando cansino y poco creíble debido a las carencias de un guión repetitivo que no consigue sorprender pese a su desesperado alegato final.
“Stênio hace las guardias nocturnas
en la morgue de una gran y violenta ciudad, un trabajo que puede
parecer muy solitario… no es así en su caso: él tiene el don de
comunicarse con los muertos. Cuando las confidencias que oye del más
allá revelen secretos de su propia vida, Stênio desencadenará una
maldición que puede poner en peligro a sus allegados.”
Morto Nao Fala, arranca de manera
interesante con la crítica social a la situación actual de Brasil a
través de las conversaciones de un trabajador de una morgue con los
cadáveres que le llegan.
Cuando el film muta a su parte de
terror pierde interés, y pese a ser bastante correcta esta parte
acaba desgastando por el abuso de los sonidos estridentes para
hacernos votar de los asientos.
